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金皇朝娱乐2埃德加·艾伦·坡的短笛工作

2017年10月20日发布
 
1845年10月,一本名叫阿里斯蒂德(Aristidean)的短命的纽约杂志刊登了埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)的故事集“故事集”(Tales)的评论。那篇文章像一个跳舞的喷泉般喷出赞美声。 Poe的侦探小说“The Gold-Bug”完美成功地完成了他的完美目标。“The Usher's Fall of the Usher”是“壮观而令人印象深刻的。”“Morgue街上的谋杀案”以“深刻的探索性分析”为标志。 ”
 
总而言之,根据这位匿名评论家,爱德华·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)本人几乎可以肯定地说,坡拥有“只能由一位天才高手所拥有”的那种文学力量。
 
坡作为美国主要作家的声誉是无懈可击的。金皇朝2他发明了现代侦探小说,成功地将哥特式的故事穿越大西洋,写下了“乌鸦”,“安娜贝尔·李”,“钟声”等经典的黑色诗歌。但是,在坡一生中,这样的高点是断断续续的,艰苦奋斗,很少有财政上的成功。更多的时候,坡先生在“南方文学使者”,“伯顿绅士杂志”,“格雷厄姆杂志”等现在已经被遗忘的杂志上辛勤耕耘。
 
在弗吉尼亚大学和西点军校进行的一场孤儿,酗酒,学术派的半身像,以及经常从债权人处逃跑的挣扎中挣扎艺术的斗争,正是美国名人纪录片“埃德加·爱伦·坡”(Edgar Allan Poe)活着,10月30日在PBS上播放。通过戏剧性的朗诵诗歌的作品,以及丹尼斯·奥海尔的一段喜怒无常的表演,这部电影捕捉到了一个在文学界争夺一席之地的作家。这部电影暗示,他的悲剧成为了坡的一种资产,为他的故事和诗歌提供了一个基调,同时也是对当时定义了许多文学批评的美国作家的“膨胀”的一种攻击手段。
 
Poe翻阅了大量的免费评论 - 美国图书馆收集他的评论和散文,填补了近1500页的密集页面。尽管如此,在Poe奖学金之外,很少有人愿意阅读。在一个有所谓的移除艺术家的学科中,坡是一个特别不可爱的文学评论家。他偶尔庆祝他所钦佩的作家,如狄更斯(Charles Dickens)和霍桑(Nathaniel Hawthorne)。但是,从1835年直到1849年他去世,典型的坡书评论哗然。
 
Poe在1845年处理了William W. Lord诗集,认为“关于Lord先生作品的唯一不寻常的事情是他们非凡的自负,愚昧,愚蠢,愚蠢和夸张。”他开始审查Susan Rigby摩根1836年的小说“瑞士女继承人”宣称“所有没有更好做的人应该读”。西奥多·菲伊(Theodore S. Fay)的1835年小说“诺曼·莱斯利”(Norman Leslie)的散文“不值一个学校男孩”。一年后,Poe将莫里斯·马特森(Morris Mattson)的小说“保罗·乌尔里克”(Paul Ulric)再次推到了公交车上,他写道:“当我们把诺曼·莱斯利称为世界上最愚蠢的书时,我们当然从未见过保罗·乌里克。
这样的坦诚让坡的职业没有好处。费伊是“纽约镜报”的编辑,金皇朝娱乐2在那里,波尔后来在1844年乞求工作,只登陆一个低级别的编辑演出。三年前坡宣布H. T.塔克曼,波士顿杂记,一个主编“不能忍受乏味和沉闷作家,”那闹鬼坡时,他提交了一份一年后的声明“告密的心”,以塔克曼出版。 “如果坡先生会屈尊提供更安静的文章,”塔克曼在他冰冷的拒绝信中写道,“他将是最可取的记者。”在坡死后,评论家鲁弗斯·格里斯沃尔德写了惊人的卑鄙的纽约论坛报讣告。格里斯沃尔德声称,“几乎没有朋友”,而且“很少有人会因为他的逝世而感到悲伤” - 这可能是为了报复对于格里斯沃尔德作为对手的批评者而言的一种报复行为。坡曾经把他视为一个注定会陷入“遗忘”的“to </s>”。
 
对于一些作家来说,这样的回忆可能是一种荣誉的徽章,一个神秘的真相出纳员的例子,不怕喊坏书和高估作家。毫无疑问,坡被感动,刺破他所看到的东海岸过度膨胀的文学自负。他花了好几年的时间,为他们写了一个叫做“纽约文人”的系列草图,这是一个希望在那里谋生的作家的一个极其糟糕的举动。然而,转折点在于,作为一名批评家,Poe经常把道德规范当作处理咖啡的过滤器。这种自我交易的狂欢审查只是一个例子。 Poe在他的职业生涯早期多次抄袭(最着名的是“亚瑟·戈登·皮姆”和“亚瑟”的叙述),但仍然花费了大部分的时间来对付亨利·沃兹沃思·朗费罗(Henry Wadsworth Longfellow)的剽窃指责。坡发表了他的攻击下了自己的名字,但以匿名方式,并通过名为“Outis。”但对于所有坡的咆哮,朗费罗的盗窃证据显瘦假想对话者和诗人,在刀刃上,没有回应。在“百老汇杂志”聘请Poe的出版商查尔斯·布里格斯(Charles Briggs)表示:“坡的朗费罗战争是一回事”。
 
作为批评家,坡的默默无闻,是有些人可能会认为是对打手的奖励,对作家进行暴躁的攻击是一种丑陋的,不符合实际的做法。 (只要问那些被负面评论刺痛的人。)但是,如果把所谓的斧头工作的适当命运放到记忆洞里,为什么会有那么多这种形式的持久的例子呢?为了强调只是极少数:在1865年,亨利·詹姆斯宣称沃尔特·惠特曼的鼓型水龙头。“对艺术的罪行”在1895年,马克·吐温的猛烈抨击詹姆斯·菲尼莫尔·库珀,称他的作品“有没有顺序,系统,程序,或结果;它没有传神,无刺激性,无搅拌,无现实似乎,在房间里的人才快速和昂贵的评论”在1959年,诺曼·梅勒在题为的文章摆在他的同时代人‘’针对德·萨兰热的喜欢(“有史以来最伟大的思想”)和杰克凯鲁亚克(“作为一个富有的妓女自命不凡,像一个棒棒糖感伤)”。戴尔·派克(Dale Peck)在2002年撰写了一本关于里克·穆迪(Rick Moody)的书,他写道:“里克·穆迪是他这一代人中最糟糕的作家”,从那里开始走下坡路。
 
这样的作品很快就会引起像我这样的批评者的注意,因为事实是 - 这是一个在Poe上经常丢失的真理 - 批评谁被指责甩开斧头通常挥舞着手术刀。评论家的工作在某种程度上是为了给一个混乱的文学世界带来秩序感。每年都有数千本书出版,有人必须做好筛选,整理和评判的工作,没有任何议题。近几年来,这个任务已经实现了民主化,亚马逊和古德瑞德斯这样的网站的读者很快就要支持一本书,否则一星级就会进入以太网。但是老式的评论家却一直在困惑:“纽约时报书评”封面上的头版狂欢可以把一本书卷入文化对话中,批评家经常被要求去评判的文学奖可以提升作家的声誉还是水泥吧。
 
但是,这并不意味着负面评论是狂欢的反面,至少从文学秩序的角度来看是相反的。这只是完成相同任务的一种颠倒的方式。也就是说,只要做得好,并有目的。梅勒的“房间里的人才”的发音无疑是居高临下的男子气概,荒谬的是,他发现没有女作家值得他的关注。但是毫无疑问的是,他为美国文学冒着巨大的风险,冒着风险,强调美国战后大规模的艰难现实。吐温对库珀的内容和形式的贬低,是对美国小说的幽默感的一种恳求,并且失去了对荒野写作或一般写作的陈腐观念。詹姆斯不赞成一个诗人,他希望通过詹姆斯所认为的惠特曼的自恋来达到国家的地位;派克憎恨一位被隐喻所迷惑的作家,它扼杀了知识分子的精确性。